《小巷人家》李佳算计图南房子的这一幕，映射出多少原生家庭之痛

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这几年，随着一些关注民生问题的爆款电视剧的热播，原生家庭被人们不断地提及。

《欢乐颂》中的樊胜美、《安家》当中的房似锦、《玫瑰的故事》中的苏更生都是成长于烂泥般原生家庭的代表。

网上随便一搜，就能搜到大量相关的话题。

有人说：每个人都是自带剧本出生的。

樊胜美、房似锦、苏更生之类的孩子，她们拿到的就是自带悲情底色的剧本。

她们自出生起就没被家人公平对待过，生在重男轻女的家庭，能够长大成人就耗费了比别人多几倍的力量。

等她们能够独立后，就成为了家中男丁的提款机。

她们辛辛苦苦赚的钱大部分被父母以各种名义“借走”，其实是骗走，给自己的儿子娶媳妇，买房买车。

更有甚者，在她结束了“扶弟魔”的重任后，父母又变相地提出了进一步的要求：帮助哥哥或弟弟的孩子考大学、找工作......

李佳也是这样，她自小就被身为知青的父母灌输了一定要帮助全家回上海的观念。

上大学期间，自己省吃俭用以及勤工俭学赚的钱全部给了弟弟。

父母退休后回上海，她张罗着为父母落户口、找房子。

她甚至还打上了图南房本的主意去帮助弟弟，这个行为直接导致他们的婚姻亮起了红灯。

“家”，原本就是温馨、幸福的代名词，但在这些类似出生的人心里，它却仿佛是自己痛苦的发源地，是一个自己不愿意提及的隐痛和想要逃离的地方。

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人是无法选择自己的出生的，遇到像樊胜美、李佳这样的原生家庭，痛苦的我们该如何自处？

电视剧《风吹半夏》当中的女主许半夏（赵丽颖饰）给了我们启示：

首先是面对和接纳自己的原生家庭，不心存期待。

面对和接纳自己的家庭本来的样子，接纳自己与父母之间没有爱的亲子关系。

人常说：时代的一粒沙落到个人身上就成为了一座山。

有着重男轻女思维的父母，他们也是时代和环境的牺牲品，他们的思想也是源自自己的祖辈，他们没有能力成为更好的父母。

明白了这一点，你心里的恨就会少一些，你对他们的期待也就会相应地减少。

许半夏深深地知道这一点，所以，她跟自己父亲的来往从不拖泥带水。

许半夏的父亲跟她联系的时候，她知道父亲并不是出于爱或者思念，所以他找她套近乎的时候，她会很直接地跟他说：

“有什么事直接说，再磨磨唧唧的我就走了，咱俩的关系还不适合说这个”。

她早就清楚，生而不养的父亲跟自己没多少感情，来找她多半是想着从她这得到些什么。

她做生意需要钱周转的时候，跟她爸借钱，同样不打亲情牌，该写借条写借条，该算利息算利息。

她早就接纳了父亲对自己只有利益、毫无感情的事实，所以，对父亲，也不心存期待。

那些“扶弟魔”们之所以愿意不断地给原生家庭“输血”，潜意识里还是心存期待，想要得到父母的认可，弥补自己童年爱的缺失。

但是，越期待越失望，越失望越期待，最终陷入了死循环。

其次：划定底线和界限

樊胜美们，自己辛辛苦苦赚的钱，90%或以上给原生家庭，导致自己生活得捉襟见肘；李佳，甚至动了拿图南房本去帮助自己弟弟的念头。

而许半夏则不同，她有自己的底线和原则。

如果她有1万，只给你1000。

这些钱动不了她的根基，也不会影响她的生活质量，她不会无原则地掏空自己去补贴原生家庭。

这样的给予，不会让自己觉得委屈，甚至还有点“我拿捏你”的报复快感。

还有，我们不仅在经济上，在精神上也要跟原生家庭划定底线和界限：

哪些方面父母可以介入，而哪些方面是绝对不可以触碰的红线，都要跟父母说清楚。

如果没有健康的情感交流，那最好的方式是远离。

王慧玲在《基层女性》当中说过：

假如精神上不“断奶”的话，你就会继续被两个生于20世纪五六十年代，受教育程度、见过的世面可能还没有你多的人教怎么活在当下和未来；

被两个可能一辈子都没有见过真爱的人教怎么择偶；

被两个婚姻质量低下的人教怎么经营婚姻；

你在他们的影响和干涉下，继续为自己的人生做出错误的选择。

最后，希望所有的父母，都不要以爱为名，去控制、约束自己的子女；

也希望所有受困于原生家庭的人们，都能够自我救赎，自我疗愈成功，找到更好的自己，过上自己想要的生活。